اثر ارسکین کالدول ترجمه: احمد شاملو وقتی “بن سیمونز”- کلانتر محل- از کوچه بالا آمد و وارد حیاط شد، تازه شاممان را خورده روی ایوان جلو خانه نشسته بودیم. بابام آن شب همچه کیفور نبود و تقریبا در تمام مدت یک کلمه حرف نزده بود، جز این که گاهی زیر لب با خودش چیزی میگفت و غری میزد. در حقیقت بابا جانم از صبح آن روز تو لب بود. علتش هم این بود که مامانم سخت سرکوفتش زده بود و بهش گفته بود آدم تنبل بیکارهای است که هیچوقت کار ثابتی نداشته و هیچ وقت هم خودش را برای پیدا کردن یک کار حسابی تو زحمت نینداخته . مامان تمام روز تو حیاط راه رفته به بابا غر زده بود . آخر هیچوقت باباجانم پولی دست و پا نمیکرد، بیچاره مامانم مجبور بود برای گذران خانواده، رخت چرکهای مردم را بشوید و اطو بکشد . اما وقتی بابا جانم دمغ شد و مثل لاکپشت سرش را تو کشید، مامانم هم دیگر غرغر نکرد و ساکت ماند . تنها یک بار، باباجانم به مامانم گفت حالا که اینطور شد فقط برای اینکه ثابت کند آن اندازه هم در پول پیدا کردن دست و پا چلفتی نیست، به دنبال کاری خواهد رفت و بلافاصله من و کاکا هنسم را فرستاد که برویم از

برای دانلود " جمهوری اسپاگتی" کلیک کنید سالها از دلم انداخته بودمت بیرون سالها پشتِ در بودی زنگ میزدی که آهسته واردِ شعرم شوی خوش آمدی به ششدانگِ این دل که مالِ توست آنجا نه آن تکه در اجارهی نیناست اینجا نه این دانگِ دل را دادهام رویا بخوابد فعلن دَمی روی همین سطری که خالی شد پریروز بنشین ادامه مطلب

چندی پیش با شعری برخورد کردم که شاعر از کلمهی "موتَر" در شعرش استفاده کرده بود؛ "موتَر" معادل خودروست که در افغانستان و در گویش دری و گویش هزارگی از آن استفاده میشود. در صحبت با شاعر و اینکه چرا از "خودرو" که واژهای پارسیست استفاده نکرده، دلیلش را استفاده واژه "موتَر" در کابل عنوان و توجیه کرد که به این وسیله در شعرش بومیگرایی میکند! در اینجا به نکتهای اشاره میکنم که مسئله و جدال بر سر این نیست که چرا امروزه فارسی تهران معیار است و دری و یا هزارگی نسبت به آن گویش محسوب میشوند (در گذشته و در دورهای، دری که طبق نظری زبان درباری بوده است، معیار و سایرین گویش قلمداد میشدند) بلکه در رویکرد و نگاهی زبانی به توجه داشتن به واژگان بیگانه در زبان پارسی و هر گویشی از آن اشاره میشود. ادامه مطلب

کالج شعر برگزار می کند : روشنفکری ویروسی ایرانی پیرامون مصاحبه ی جنجالی شاعری با اینسا و فاجعه ی ساده انگاری شرکت در این گفتگو برای عموم آزاد استزمان: دوشنبه 27 دی ماه ساعت 22 برای ورود به کالج شعر و شرکت در گفتگو کلیک کنید

برای دانلود مجله فایل شعر کلیک کنید ارزش شعرىِ هر متنى با توجه به درجهى حسیت آن تعریف میشود. وقتی کلمه در شعر بار عاطفی پیدا میکند، از نوعی موزیک درونى برخوردار میشود که با یک جور هارمونی همراه است. حال اگر بخواهیم این هارمونی ایجاد شده را نشان بدهیم باید نوع هجاچینى در نظام سطرها را با توجه به تقطیع عروضى ترسیم کنیم. پس اول ناگزیریم تعریفهایی را که عروض از هجاها ارائه میدهد، یادآورى کنیم، ما در عروض سه نوع هجا داریم، هجای کوتاه (تکحرفی)، هجای بلند (دو حرفی) و هجای کشیده (سهحرفی) که مدت زمان تلفظشان به ترتیب از هجای کوتاه تا کشیده افزایش مییابد و سرعت سطرهاى هر شعرى رابطه ى مستقیم دارد با نوع چینشِ همین هجاهاى متفاوت. در واقع این روش تازهایست که ویژهى کارگاههاى شعر سپید من است و فقط آنها که در کارگاههاى شعرم شرکت کردهاند به این شیوه اشراف دارند و با الهامگیرى از فرمول سادهای در فیزیک پایه به دست آمده و از این طریق میتوانیم به اجراى موزیک متنى هر شعرى با توجه به فضای اثر بپردازیم ادامه مطلب

این شعر شامل سطرهایىست که براى هیچکس مناسب نیست ما،در شبى پنهان از جیغ مترسک رفتیم تا خاطرات بدانند براى بریدن نیازى به شىء تیز نیست براى چه اینقدر بلند ایستادهاید؟ وقتى تمامِ بانکها از این بالا اندازهى یک سکه هم نیستند؟ ادامه مطلب

از نامهای که روی میز افتاده است، خطی میآید که طول تختهی صنوبر را میدود و از یکی از پایههای میز پایین میآید. میبینید که این سطر راهش را کف پارکت اتاق ادامه میدهد، از دیوار بالا میرود و وارد کپیای از یک نقاشی بوشر میشود، از شانهی زنی که روی تختی لمیده رد میشود، و در نهایت از اتاق بیرون میرود روی پشتبام و از زنجیر میلههای برقگیر پایین میرود توی خیابان. حالا به دلیل سیستم حملونقل، دنبال کردنش دشوار است؛ اما با دقت زیاد میتوانید ببینید که دارد از چرخ اتوبوسی که سر نبش پارک کرده، بالا میرود، اتوبوسی که او را تا اسکلهها میبرد. ادامه مطلب